Memory Bank

Anonim

Styled av: Lili Abir Regen; Foto: Pieter Estersohn

Carol Schuster drömhus "började med ett Kittingercocktail-bord och ett danskt modernt kärlekssäte", säger designern John Krenekof dagen då reklamförvaltaren korsade tröskeln till hans butik i High Falls, New York. Schuster, en äldre partner på Ogilvyagency, hade stängt på en bondgård från 1800-talet samma dag, och med sina soliga rum som var stora i hennes sinne, vandrade hon in i Spruce Design + Decor. Och, som Krenek säger, hade hon "ingen avsikt att anlita en dekoratör." Men nästa sak som hon visste, som Schuster förklarar, "John och jag satt i tre timmar och pratade om huset och min vision för det, som skulle ge fram mitt förflutna." Cocktailbordet, utformat på 1940-talet av Theodor Muller och Isabel Barringer, hade en asiatisk-modern atmosfär som släppte lös en mödra av minnen av världskriget Schusters tid i Kina. Och kärlekssätet var stoppat i ett tyg som var den exakta nyansen av blått som smyckade det polska keramik hon hade samlat in under sina år i Warszawa.

Styled av: Lili Abir Regen; Foto: Pieter Estersohn

I sin bok The Happiness Architecture, filosofen Alain de Bottondescribes ett hus som "en vårdnadshavare". Och det här är precis vad Schuster ville ha sitt helgedag för att vara en reflektion av sig själv. (Hennes primära bostad är ett Tribeca loft.) Efter den långa diskussionen med Krenek insåg hon att han förstod denna önskan. "Hon gick till hårdvaruaffären och hade en uppsättning nycklar gjorda, " berättar designern, "och vid den eftermiddagen hade jag min säkerhetskod för larmsystemet." Schuster nya plats byggdes omkring 1850 som en vit bondgård i en stor bondgård. År 1985 tog senare ägare bort det från huvudvägen till en bluff med utsikt över en lugn damm och böljande kullar. De anlitade också lokala stenmästare för att bygga en ny stiftelse som använde bluestone på den 53 hektar stora egendomen, bytte ut klädplattan med cederskivor och lade till ett vardagsrum och en matsal. När Schuster kom fram var det nästan i nyckelfärdigt skick. Allt som behövs var hennes frimärke. "Jag ville ge huset en mycket enkel, ren palett så det skulle bli en bakgrund för Carols konst och för naturen, " förklarar designern. Schuster, som är anställd i styrelsen för Meredith Monk's House Foundation och är ledamot i Museum of Modern Artin New York, är en passionerad samlare av verk av Sol LeWitt, Jenny Holzer, Raymond Pettibon och andra. Så hon och Krenek klargjorde inredningen med vit färg och kom ner till jobbet. "Jag slog ut allt jag hade i lådor från alla ställen jag har bott och reste och alla mina familjeemner, " säger Schuster. Det omfattade det handmålade keramikverket från Polen, en farbrors noggranna annoterade volymer Goethe, en mosterens silverbetjäningsstycken och Champagne-glasögon från Woolworths och skrivmaskinen som Schusters mor lärde sig skriva. När dessa välskötta ägodelar började hitta sina platser i rummen, satte Krenek på att fylla huset med tre sovrum med globala och medelstora moderna möbler, de flesta av dem anskaffade genom Spruce och andra lokala butiker. Med sitt färgschema och inspiration från sten-och trästrukturen, förnekade dekoratören sin förkärlek för skikt av karaktär, från linnehöljet till en lapptäcke.

Styled av: Lili Abir Regen; Foto: Pieter Estersohn

Även om bondgården är all-amerikansk vid första anblicken, när det gäller interiören, "Du kan inte riktigt placera den", säger Schuster. "Det finns en världslig ande för det, och det är viktigt för mig. Det har så många texturer och smaker av så många nationaliteter. Varje kontinent verkar vara representerad på något sätt, men du är mitt i New York."

Krenek hade uppenbarligen mycket att göra med det. "Att ta en traditionell bondgård och ta med saker som inte skulle förväntas - det är den kombinationen som ger en känsla av modernitet", säger han. I vardagsrummet upplyser en glasyrlampa från 1800-talet en kinesisk credenza. Runt matbordet växlar stolstolar i Windsor-stil med lite uppseendeväckande bröder, från 1960-talet bentwood till viktoriansk horn. I sovrummet finns en Stickleydesk, en Josef Hoffmann stol och en elegant sysad lädermattan. Krenek tog också in föremål som förkroppsligar Schusters arv, såsom tyskt keramik vars råmaterial kom från en region av lergruvor där en av hennes farbröder arbetade.

När det gäller väggarna hängde Schuster ursprungligen målningar av de polska konstnärer som hon hade samlat in under hennes Warszawa vistelse. Men hon säger: "För mig skapade huset ett nytt sammanhang för att titta på samtidskonst." Som förklarar närvaro av senaste inköp-landskapsfotografier av Hai Bo och Mary Ellen Carroll, nyckfulla målningar av Franco Mondini-Ruiz-som speglar hennes naturupplevelse här och en ljusare sida av hennes personlighet. Bäst av allt kan Schuster gå igenom rummen och se sitt liv i varje nook och cranny. "Huset, " avslutar hon, "har blivit en slags dagbok."